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Wie die Superhelden im Marvel Cinematic Universe sollten die ikonischen Universal-Monster auf der großen Leinwand zusammentreffen. Bereits der Startschuss, eine Neuauflage von The Mummy, konnte die Erwartungen an den Kinokassen nicht erfüllen – und das, obwohl mit Tom Cruise einer der wenigen Schauspieler gecastet wurde, der auch ohne Alter Ego mit den Superhelden mithalten kann. Wie so oft stellt das Scheitern aber auch hier die Geburtsstunde von etwas Neuem dar – Aufritt: . Weit abseits des kostspieligen Blockbuster-Kinos durfte sich Produzent Jason Blum dem nächsten Universal-Monster annehmen, konkret in Form einer Neuverfilmung von H. Wells‚ Unsichtbarem, der schon 1897 in Buchform die Leser verschreckte.

The Invisible Man - Filmbulletin

Mit dem Dark Universe hat der von Leigh Whannell inszenierte Film jedoch nichts mehr zu tun. Stattdessen entstand unter dem Dach von Blumhouse ein eigener, kleiner, fieser Horrorfilm, der sich als moderne Neuinterpretation einer vertrauten Geschichte erweist und vor allem dank Elisabeth Moss beeindruckt. Geschickt stellt Leigh Whannell seine Version des Unsichtbaren vor.

Mit Wellen, die gegen einen Fels in der Brandung peitschen, bewegt er sich zuerst auf den Spuren eines altmodischen Schauermärchens, das mit seinen Schreckensbildern aus einem anderen Jahrhundert stammen könnte. Doch dann bewegt sich die Kamera immer tiefer hinein in den Film und findet sich schließlich in der Gegenwart – fast in der Zukunft – wieder. Denn die Villa, die wir danach betrachten, beherbergt fortschrittliche Technologie und gleicht einem kühlen Hochsicherheitsgefängnis.

Diesem Gefängnis versucht Cecilia Kass (Elisabeth Moss), in den ersten Minuten des Films zu entkommen. Sie flieht vor ihrem Mann, der da in aller Seelenruhe schläft, obwohl er derjenige ist, von dem sämtliche Gewalt ausgeht. Mit präzisen Einstellungen schafft Leigh Whannell hier eine der nervenaufreibendsten Sequenzen des bisherigen Kinojahres, ehe er den Kampf gegen den unsichtbaren Antagonisten eröffnet, der besonders von einer Frage begleitet wird: Ist das, was Cecilia erlebt, echt oder bildet sie sich alles nur ein? Zumindest für uns Zuschauer ist die Situation schnell klar. Während Leigh Whannells Inszenierung keinen Zweifel daran lässt, dass Cecilia von einem Unsichtbaren verfolgt wird, schenken die Figuren im Film den Aussagen der Protagonistin deutlich weniger Glauben.

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In The Invisible Man anno 2020 geht es folglich nicht um einen Mann, den im Zuge einer Grenzüberschreitung ein tragisches Schicksal erwartet. Stattdessen beschäftigt sich der Film mit dem Thema Gaslighting und nimmt dabei eine feministische Perspektive ein – eine erfrischende, aufwühlende und ambitionierte Herangehensweise, nachdem The Mummy alles andere als vor Ideen strotzte. Leigh Whannell weiß seinen Unsichtbaren geschickt einzusetzen, um die gesellschaftlichen Dimensionen der Geschichte zu erweitern.

Der faszinierendste Moment ist trotzdem einer, der ganz der Mythologie von The Invisible Man verschrieben ist – nämlich jener, in dem Cecilia mit eigenen Augen hinter das Geheimnis ihres Verfolgers kommt. Anschließen kann Leigh Whannell danach leider nie wieder an diese atmosphärische Dichte.   Schlussendlich hallt sie trotzdem lange genug nach, um Elisabeth Moss bis zum Finale zu begleiten, das den Film noch einmal in eine andere Richtung dehnt.  

Eine Frau, der man nicht glaubt, weil der Angeklagte zu Gewalt nicht fähig erscheint? Ein aalglatter Silicon-Valley-Typ, dessen Erfindungen wie Scharlatanerie erscheinen und der mit seinen Ambitionen die Welt erstickt?

Mehr «2020» als der neue Horrorfilm Eine Frau, der man nicht glaubt, weil der Angeklagte zu Gewalt nicht fähig erscheint? Ein aalglatter Silicon-Valley-Typ, dessen Erfindungen wie Scharlatanerie erscheinen und der mit seinen Ambitionen die Welt erstickt? Der 2020er-Film wechselt die Prämissen dieser Vorlagen, passt sie dem aktuellen politischen Klima an: Er folgt nicht mehr dem verrückten Wissenschaftler, der sich mittels neuester Technologie in einen Unsichtbaren zu verwandeln mag, sondern seiner (Ex-)Freundin, die mit der Angst leben muss, nun einen beleidigten und unsichtbaren Ex-Geliebten zu haben. Don’t let him», lautet der gutgemeinte aber unnütze Tipp an die von dargestellte Cecilia. Mai 2020)Tiger King: Murder, Mayham and Madness (27. Mit ihren Ängsten stösst sie in ihrem Umfeld auf taube Ohren.

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Der Hinweis, sie solle ihren Exfreund schlicht ignorieren, würde bei «normalen» Beziehungskonflikten und Fällen des Übergriffs bereits wenig nützen – hier, wo man es mit einem unsichtbaren Angreifer zu tun hat, noch viel weniger. Diese Ausrichtung – Franchises – würde übrigens gut zu Universals ursprünglicher Strategie passen, die sich mit dem mittlerweile berüchtigten Filmreihenprojekt «Dark Universe» an der momentanen Franchise-Wut Hollywoods und zugleich an Neuauflagen klassischer Universal-Horrorgeschichten um Dracula, Frankenstein, den Werwolfmann oder die Mumie versuchte. Der Plan ist mit dem Misserfolg von seinen Horror also nicht nur aus einer Science-Fiction-Imagination, sondern erinnert an aktuelle Medienberichte, an die Diskussionen um die Glaubwürdigkeit von Opfern und die Diffamierung angeblicher Täter. Oktober 2020)«Ich arbeite mich an diesem Land ab, das wohl meine Heimat ist» (14. Der Film erinnert daher weniger an Whales Filmvorlage von 1933 als an Diese Neuperspektivierung ist die Stärke des Films und macht ihn sehenswert für ein Publikum, das Spannung und eine massentaugliche Variante von Horror geniesst. Oktober 2020)American Murder: The Family Next Door (9. Auch die Besetzung mit Moss ist ein Pluspunkt: In den Händen einer weniger fähigen Schauspielerin hätte es sein können, dass Cecilia – zumindest über weitere Strecken hinweg – zu einer im Horrorfilm schon so oft gesehenen, konstant verzweifelten und hilflosen Verfolgten verkommen wäre. Moss’ Spiel gibt der Hauptfigur aber, auch in ihren düstersten Momenten, etwas Widerständiges. Weitere Artikel dieser Autorin/dieses Autors: «Auf einmal konnte ich mich an den Übergriff erinnern» (22. Der Unsichtbare (Originaltitel: The Invisible Man) ist ein US-amerikanisch-australischer Horrorfilm von Leigh Whannell.

Es handelt sich um eine moderne Adaption des gleichnamigen Romans von H. Wells aus dem Jahr 1897 und ist eine Neuverfilmung des gleichnamigen Films von James Whale aus dem Jahr 1933. Februar 2020 in den US-amerikanischen Kinos und einen Tag zuvor in den deutschen. Cecilia Kass sieht sich in einer gewalttätigen, kontrollierenden Beziehung mit dem wohlhabenden Optikingenieur und Geschäftsmann Adrian Griffin gefangen.